之二 (第5/49页)

布新的激情，观点明确而大都不严谨。此外，马里内蒂的诗作如《空间与时间》、《战斗》等基本上是纯粹的语言实践，很难说有多少实际的意义。但在当时的义大利，这些诗作却引起极大的反响。一时间破坏语法，废弃形容词、副词、标点符号，引入数学符号等语言实验风靡诗坛。

    除诗歌外，马里内蒂还在戏剧领域尝试过未来主义风格的创作。他於1915年发表《未来主义戏剧宣言》，批判传统戏剧的迂腐、冗长，主张在极端有限的时间、空间和情节里表现「从潜意识、捉m0不定的力量、纯cH0U象和纯想像中发掘出来的一切」。其代表剧作《他们来了》就是这一理念的代表作品。马里内蒂的戏剧创作在一定程度上影响了後来的法国荒诞派戏剧。

    除马里内蒂外，义大利的未来主义作家还包括雷莫·基蒂，他曾创办刊物《未来主义的义大利》，着有《未来主义电影》和剧本《建筑》、《h与黑》等。

    左翼未来主义着名诗人阿尔多·帕拉采斯基1885－1974的代表作《我是谁？》是未来主义诗歌中最具影响力的作品。乔万尼·杰尔b诺的代表作《争斗着的自然界》把昼夜交替b作光与影的斗争，很能T现未来主义者强调暴力和斗争的观点。

    法国

    吉约姆·阿波利奈尔1880－1918是未来主义在法国的代表诗人，受到立T主义画家毕卡索和未来主义诗人马里内蒂的影响，自创「立T未来主义」。1913年，他发表《未来主义的反传统主义：综合宣言》，呼唤新的美感和新的表现方法，歌颂新的科技文明。但阿波利奈尔和义大利的右翼未来主义者截然不同，他并不全面否定传统，主张要「重视经验和秩序」。他在诗歌的语言上也做出了一些尝试，取得了一定的成功。